德國WDR電子音樂錄音室 - 1960年代電子音樂先驅

德國WDR電子音樂錄音室在20世紀50年代和60年代末是當時電子音樂先驅，WDR在價格實惠的電子儀器出現之前，唯一能夠為專用電子音樂工作室承擔設備和空間成本的組織通常是大型教育機構，如哥倫比亞大學（美國），或在這種情況下，國家廣播公司，如國家在科隆的Westdeutscher Rundfunk（WDR） - 當時是西德最大和最富有的廣播公司。

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這些組織的好處是，一方面是為了在電視音樂和音響方面使用本地資源，在廣播中使用，而且是“民族主義”的原因; 被視為自由進步和技術先進。電子音樂作曲家仍然依賴於他們的讚助，直到20世紀60年代後期的模塊化合成器才可用。

WDR電子音樂工作室在1966年 ; 來源:120years.net

科隆Westdeutscher Rundfunk（WDR）的電子音樂工作室由作曲家Werner Meyer-Eppler ，Robert Beyer和Herbert Eimert  （工作室首席執行官）創立  ，並  以Meyer-Eppler在1949年的著作“ Elektronische Klangerzeugung” ：Elektronische Musik und Synthetische Sprache'。本論文將工作室正在進行的理論性質定義為基於電子合成的聲音 - 與法國GRN在巴黎的捨弗爾  音樂綜合聲學方法形成鮮明對比。

德國WDR工作室

WDR Studio顯示4軌磁帶錄音機以及選擇的修補波發生器和濾波器
WDR被視為“所有電子音樂工作室的母親”，因為它很快成為國際前衛作曲家組織的會議場所和論壇，包括Ernst Krenek（奧地利/美國），GyörgyLigeti（匈牙利），Franco Evangelisti（意大利） ），Cornelius Cardew（英格蘭），Mauricio Kagel（阿根廷）和Nam June Paik（韓國）以及Gottfried Michael Koenig，他成為WDR的技術助理，並幫助許多作曲家創作了自己的作品，並在WDR上撰寫了許多重要的電子音樂作品（Klangfiguren II  （1955），  Essay  （1957）和  Terminus I  （1962））。

以前的作曲家的開創性工作，由於卡爾亨因的到來而蒙上陰影 斯德哥爾摩在1953年在WDR（1962年繼任Eimert擔任導演）的作品中，諸如“ Gesang der Junglinge ”和Kontakte（1960）和Hymnen（1967）等作品，成為電子音樂作品中的標誌性作品。